货币从诞生的那一时刻就有一种特殊的魔力，有时让人疯狂有时让人绝望，它对于社会群体中的单体来说这种重要xing那是不言而喻的。对于艺术家同样如此，没人可以逃离它的身边，因为只要是人就要吃饭就要和别人交换生活所必需的物资。

　　现在邹鹤鸣带来的支票不说让方逸怎么样，但是却给克希马四人带来心灵上的安心与平静，让四人可以不考虑生存的问题，以更加**的热情投入到了绘画中。至于方逸只不过多点儿少点儿的问题，十几万美元就是让方逸开心了两三天而以。

　　看金钱给四人带来的改变，醒酒后的第二天四人就相约着一起进了巴黎的绘画用品商店，各自把自己以前想用就用不起的颜料带回到了画室里。不论是颜料还是媒介剂都来了一个大换血，连带着方逸都把自己作品的最后光油换成了几百美元十毫升的琥珀光油。这东西贵但是贵的物有所值，可以使你的作品ri久弥新。口袋里的小银子一晃哐当响，大家自然就对于自己的画材挑剔了起来。

　　前面一段时间，克希马和鲁德还靠帮着人家画布景赚钱，安德尔斯和阿尔图尔先后到达小村的时候身边只有一个画架加上一个几件衣服的箱子，口袋里揣着几百欧元，简直就跟逃荒的差不离。

　　前面两三个月的时候，四人绝大多类的收入居然是来自方逸的购画，一幅画非常的便宜，两千欧不到的价格，方逸到是想出多一点儿，不过这是几人商讨后的价格，原来克希马他们认为一幅几百欧就很可以了。当时两千欧不到对于四人来说真的是作品价格又创新高了！当然了现在几人的作品己经不是几千欧的问题了。

　　虽然每次方逸购画的时候都一本正经的和朋友们说：你们的作品我很喜欢，它值这个价之类的，不过当时在四人看来，这不是交易自己的作品，更多的时朋友之间的一种帮助！他们接受方逸各自买了自己两三幅的作品，在生活上救救急，每人都挑了自己最满意的作品交给方逸。

　　方逸也知道适可而止，并没有贪心的去多购一些作品，也没有只购脑子里有名的克希马和鲁德，而是四人的画都购入了一些。毕竟方逸自己也是个艺术家并不是收藏家，两三幅还没什么，十来幅说不定四人中就会有人认为方逸这是出于怜悯什么的。

　　有的时候艺术家的神jing是纤细又脆弱的，对于外界的反映也很敏感，这个事情方逸就算是不会画画，读了这么多大师的传记之类的也会弄明白的。

　　作为一个朋友，方逸除了购买两三幅四人的作品，剩下来的就是只能一遍一遍的给邹鹤鸣打电话，让他过来看看自己新朋友们的作品，最好签下他们。因为方逸多次的电话，从巴黎刚回美国不

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