人。地球上导演费尔南多在挑选主演时，也尽量是选有贫民窟经历，或者是悲惨家庭的演员。

　　这是为什么影片有野蛮原始纪录片感，仿佛在看一处原始森林中凶兽为生存互相撕咬。

　　用网络话语来形容是，全是感情，没有技巧。

　　当然没有技巧是玩笑话，上帝之城的后期剪辑是丹尼尔·雷德森，他和导演费尔南多是最佳拍档，雷德森的剪辑技巧极为强大，还体现于《摩托日记》，擅长用多变的剪辑，让作品充满故事性，何况上帝之城本身故事性就强，只论剪辑上帝之城进个世界top20没问题。

　　[故事背景六十年代到八十年代的里约热内卢

　　主角：火箭

　　住在巴西里约热内卢的贫民窟，他见惯了贫民窟的暴利与血腥，所以发誓一定要走出贫民窟，他也为这个目标努力着。

　　演员要求：不要有太多名气，也不要是完全素人，要贴合背景的黑人演员。]

　　“特意写了背景，我必须要看看，从六十年代到八十年代的30年是什么情况。”在不查询资料的情况下，吹哥只知道那个年代似乎是贝利在球场纵横的年代，也不怪他，不是专门学这方面的，谁会关注巴西历史如何。

　　在六十年代开始进入军政府的独裁统治，然后一直到八十年代国情在不可救药的层面持续狂奔，独裁外加通货膨胀，国情怎么样光想想就知道，吹哥大致看完一遍后，才感觉到导演这世界背景设计得妙，是将巴西最混乱时期都包含进去。

　　“需要三流小演员，演技好是肯定的，要贴合背景的话……”吹哥想了想，一方面肯定是以巴西演员为主，另一方面需要有贫民窟关联的经历，要具有原始的野感。

　　很显然，这两个要求，不是他资料库能够查询到，因为他资料库的演员都挺有名气，必须去一趟巴西。

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